АМПИР

Началом новой эпохи стала Великая Французская революция. Романтические настроения, рожденные революцией, были связаны прежде всего с переосмыслением античной древности и идеализацией гражданских доблестей Римской республики.

В архитектуре это проявилось в создании грандиозных городских ансамблей в стиле ампир, в развитии массового жилищного строительства, в сооружении необычных построек различного назначения несущих на себе отпечатки изучения древних культур на уровне археологически точного воспроизведения деталей.

Иногда исторические события предопределяют дальнейшее развитие искусства.

Великая Французская революция, начавшаяся с идеалов «Свободы, Равенства, Братства», сменилась Директорией и новой империей Наполеона Бонапарта. Архитектура как искусство, самым тесным образом связанное с властью и общественными процессами, немедленно отреагировала на смену приоритетов. Республиканский Рим как образец для подражания с его гражданскими идеалами сменился парадно-торжественным настроением, почерпнутым из императорского Рима, с бесконечными триумфальными шествиями, отмечаниями побед, прославлениями Императора. Так, не меняя стиля в целом, классицизм XVIII века сменился ампиром начала XIX. Термин «ампир» происходит от французского «empire». В сущности, это был тот же классицизм в его поздней фазе с несколько иным подходом к классическому наследию и другими элементами и формами (в основном декоративными), которые использовались архитекторами. На стенах ампирных построек строгие декоративные мотивы, взятые из республиканского Рима — ленты, гирлянды, сменяются лавровыми венками победителей, символами воинской славы — мечами, копьями, щитами, шлемами. Главной целью официальной архитектуры становится прославление военных побед императора. В 1803-1836 гг. в Париже архитектором Шальгреном возводится Триумфальная арка — не просто навеянная римскими прототипами, а практически в точности их воспроизводящая. На ней помещается знаменитый скульптурный рельеф — Рюда «Марсельеза». Арка стала важным градообразующим элементом, не утратившим свое значение и сейчас.

Триуфальная арка, Париж

В России ампир нес те же архитектурные идеи, что и во Франции, но главной его целью было прославление победы России над Наполеоном.

На рубеже создания нового стиля — позднего классицизма, или ампира, стоит творчество еще одного архитектора — Тома де Томона. Построенное им здание Биржи на стрелке Васильевского острова знаменательно не столько само по себе, сколько как образец блестящего решения сложнейшей градостроительной задачи — архитектурного оформления стрелки Васильевского острова.

Григорьев и Жилярди построили в Москве большое количество частных усадеб — довольно однотипных желтых особняков с белыми колонными портиками, как правило, с четным числом колонн. Они не несут никакой реальной тяжести, кроме треугольника декоративного фронтона или небольшого балкона обращенных на улицу. В особняках использовались характерные для жилых построек ампира декоративные элементы, которые стали типовыми, и лепнину в стиле ампир сможет заказать себе любой хозяин, даже не обращаясь к знаменитым зодчим.

Самым выдающимся петербургским архитектором ампира был Карл Иванович Росси. Достаточно вспомнить Арку Генерального штаба и ансамбль Дворцовой площади, Площадь искусств и Михайловский дворец (ныне Русский музей), здания Сената и Синода или знаменитую улицу Зодчего Росси.

Арка генерального штаба, Петербург

В 1834 г. Росси построил еще одну необычную арку, соединившую два здания Сената и Синода на Сенатской площади. Правда, в этой постройке позднего ампира уже чувствуется некоторая казенность, сухость, повторение в который раз привычного мотива.

Ампир был живым созидающим стилем ровно столько, сколько живы были в обществе идеи, питавшие его.